王公懿《秋瑾》

　　在业内人看来，将版画与其他画种相比较，其画的背后总会透出些与众不同的气息和调子。且不说其形式语言与国画、油画全然不同，风格上更像是一位沉默少言的智者，所以在与其他画种一并展出时，就好似一位进入公共场合的人士，不愿去选择显眼的地方而总是坐在稍静的位置，以素面作风同欣赏它的人交流。而在这位智者深思的头脑中，则不乏言简意赅的绘画主张。

　　但近几年，版画与在市场表现红火的国画、油画一比，多少冷清些，包括在反映现实社会题材上，不及国、油表现上那么长驱直入，于是乎在运用绘画语言表现风起云涌的现实生活方面，曾产生巨大社会影响力的版画创作，逐渐让位于国、油，官办画展也多以工笔画、油画风景画以及水彩画等为主打推向社会，使得专业性的版画展示有所减弱。

　　但从事版画的艺术家们仍然秉持着一种学术追求之精神姿态，追求着有那么种“不合时拍”的艺术品性。在专业院校教学上，虽然选择学版画的学生人数在下降，但作为选修课学习上，总是让学生有许多不同于油画、国画的获益，如画面大的形式构成处理上，反映出院校学生对版画艺术一种不是人云亦云地展示自己对艺术思考的独特视角。

　　在国、油专业个展或联展频繁推出如走马灯似的当下，市场与学术之结合可谓水到渠成，如鱼得水，但版画家个展少得可怜，又是什么因素制约了它的发展?不少画国画的人会从专业上多借鉴版画，他们之间往往是专业上的挚友，因为由黑白构成的绘画语言更多与写意画有直接关联，像一些版画家偶尔画点写意画，总有让人惊喜的意外效果。

（文/潘丰泉）

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